文章的結(jié)尾有一種“卒章顯志”的方法,往往在結(jié)尾處用“點睛”之筆，顯示或加深文章的主旨。在詩詞中，也有類似方法，結(jié)尾突然峰回路轉(zhuǎn)，異峰突起，使讀者感受深刻的啟迪，平添曲折波瀾，別有藝術(shù)魅力。

的確，結(jié)句對于全詩是很重要的。絕句的第四句，律詩的尾聯(lián)，都叫結(jié)尾。它是全詩的概括和總結(jié)，又要旨趣含蓄。

宋代姜夔認為：“一篇全在尾句”。好的結(jié)尾不僅可以構(gòu)成全詩形象的完整，還可以言盡意不盡，回味無窮。所以我國古代不少人都很重視結(jié)句。結(jié)句應(yīng)當(dāng)怎么才好呢？

宋人洪邁說：“一篇之妙在乎落句”。謝榛的看法是:“結(jié)句當(dāng)如敲鐘，清音有余。”沈義父云:“結(jié)尾須要放開，含有余不盡之意。”楊萬里說:“詩已盡而味方永,乃善之善也。”李漁說:“終篇之際,當(dāng)以媚語攝魂,使之執(zhí)筆留連,若難遽別，此一法也。”俗話也說：“編筐編簍，重在收口;描龍畫鳳，難在點睛。”

我們寫詩填詞，要在結(jié)句處，總結(jié)全篇，以明確主旨，即“畫龍點睛”；展示遠景，以鼓舞讀者，抒發(fā)情懷，以增強作品感染力；造語含蓄，借以勾起讀者的想象和遐想。

結(jié)句寫得好，全詩皆活.這因為全詩主旨常在結(jié)句點明，闡發(fā)，因而，寫詩時百分之七八十的精力要放在結(jié)句上。

結(jié)句寫的好，前兩句平平，人不失為佳作，甚至反襯出結(jié)句的精妙來，如“夕陽一點如紅豆，已把相思寫滿天。”早已傳播天下，幾成口碑，但能背誦此詩前兩句的并不多。

由此可見，一著貂尾，全詩皆活。

詩人丁芒先生有一個巧妙的比喻，他說絕句好像打排球，一、二句如一傳手接球，第三句如二傳手托球、配球，第四句，主攻手一錘定功。如七絕《垂釣》：

不戀歌臺戀釣臺,寄情江渚忘形骸。

收竿莫笑空魚簍,釣得清風(fēng)已滿懷。

《詩話》說:''對句好可得,結(jié)句好難得''。這首《垂釣》恰恰就是結(jié)句好,''釣得清風(fēng)已滿懷''。許多好詩,大多尾句特別警出,虛玄,新穎,感情外射,張力強,因而感覺超常。

另外''虛''給讀者留下了想象的空間,把話說盡,把話說的太明白,那就不是詩了,尾句一虛,全詩皆活

這首《垂釣》貴在刪蕪就簡,語盡情遙,句絕而意不絕。

這首《垂釣》妙在結(jié)句。首句實，結(jié)句虛，真情虛寫，結(jié)句“釣得清風(fēng)已滿懷”，好比一錘定音，叫你拍案叫絕。又如七絕《品秋》（兩首）：

豆舞豐姿粟點頭,風(fēng)揉稻海滾金球。

棉桃競綻開懷笑,巧手拈來袋袋秋。

果實酸甜帶汗收,蒼山遠疊舞紅綢。

三農(nóng)德政翻新曲,醒了黃花醉了秋。

第一首著力品詠的是秋天農(nóng)業(yè)豐收的美景。前三句寫了舞動豐姿的豆,搖曳低垂的粟,翻滾金浪的稻,綻放銀花的棉。這幾句都使用了擬人手法，寫得也不錯，但假如沒有結(jié)句“巧手拈來袋袋秋”，仍會使人感到一般化。有了最后一句，全詩就活起來了，詩意更濃了。

第二首承接第一首而來，側(cè)重在贊美秋天。前二句寫景，第三句寫情，詩句都很美，特別是第三句轉(zhuǎn)折得好。第四句以景結(jié)情，寫得更加生動形象，韻味深長。“醒了黃花醉了秋”，全用擬人手法，將無知覺的黃花和無形態(tài)的秋，都寫活了。一個“醒”字，一個“醉”字，使人不禁想起蘇軾“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，和王實甫“曉來誰染霜林醉”等一系列名句。

詩詞結(jié)句，本無定式。清代沈德潛指出：“收束或放開一步，或宕出遠神，或本位收住”(《說詩啐語》)。

姜夔也總結(jié)過詩的各種結(jié)法，有“詞意俱盡”如臨水送將歸是已；意盡詞不盡，如摶扶搖是已；詞盡意不盡，剡溪歸棹而已；詞意俱不盡，溫伯雪子是已。(《自石道人詩說》)。

可見，詩詞的結(jié)句通常有多種方式。

而一首好詩詞，往往會在結(jié)穴處給人們留下，繞梁余音和久久難忘的回味。而這番余音和回味，又是怎樣得來的呢？

概括說來，結(jié)句多彩多姿，或以景結(jié)情，或以事寄意，或以情深化，或以理升華，且常與轉(zhuǎn)句聯(lián)袂配伍，相得益彰，別具韻味。結(jié)句或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場。使如剡溪之棹，自去自回，言有盡而意無窮。”（《詩法家數(shù)》）

結(jié)尾的寫法是多種多樣的，但總的來說，一是要順乎文理，不能脫離詩的主旨二是要使讀者有回味、有聯(lián)想、有啟迪、有共鳴......

而這就是好的結(jié)尾.

——（完）——