叉燒評測室【音箱音質(zhì)】分類打分系統(tǒng) | 叉燒網(wǎng)

UncleYoung 2018-10-07

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描述“聽感”也是如此，

文筆爛免談，文筆好也不一定可參考，作者還要愛音樂、玩樂器、懂電子... 即使都懂，還有豐富評測經(jīng)驗（例如小編），那反而很危險——我有能力忽悠大家、也可以“誤殺”一個產(chǎn)品。

因此叉燒評測室一直在研究：

怎樣量化聽感、限制自己

2011年叉燒網(wǎng)開始全職運營，2013年評測從純吹牛逼改為打分制，2014年開始加入頻響測試，2015年為不同的產(chǎn)品制定了不同的打分體系，2016年優(yōu)化了手機端樣式...

2017年，我們還想再改進一下。

之前只有整體打分，音質(zhì)只是一部分

現(xiàn)在我們希望“音質(zhì)”也能量化

沒有歐美的模式參考，只好自己摸索

不考慮外觀、技能、價格，只談聲音

我們嘗試把音質(zhì)“大卸八塊”，

以后的評測可能會多一張圖：

這里談的是“特點”，不是優(yōu)/缺點

特點可能是優(yōu)點，也是缺點

（有人覺得榴蓮好吃，有人想吐）

下面我們解釋下每一點：

——— 頻率響應 ———

人稱“頻響”，是 HIFI 和“監(jiān)聽”的主要區(qū)別，監(jiān)聽追求平直的頻響和真實的聲音；而 HIFI 追求聲音的漂亮，就像美圖秀秀。真實和漂亮無關高下，只是不同的需要，但隨著播放平臺陸續(xù)切換至電腦或手機、軟/硬件開始結合，現(xiàn)在 HIFI 開始越來越平直，更像監(jiān)聽，這是因為：

“特色”這種事情可以交給軟件

軟件可以設置不同的聲音風格（例如下圖調(diào)成 HIFI 御用的“微笑曲線”），不用像硬件那樣局限于一種口味，這時音箱/耳機最好準確一點，否則就像把 P 過的圖片再 P 一次，調(diào)出來就亂套了。

我們的 2017 年標準暫且規(guī)定：

±1.5dB/-3dB 為 5 分、±3dB/-6dB 為 4 分、±6dB 為 3 分

——— 高頻延伸 ———

“延伸多” 不是 “高頻多”

即使延伸到 50kHz，高頻聽起來可能不多。人耳對高頻的識別來自“聽毛細胞”，這種細胞出生后就一直減少，導致人類對響度和高頻的敏感度只降不增，30 歲基本聽不到 16kHz，MP3 正是利用這一點縮減體積：把 16kHz 以上不敏感頻率去掉（下圖），而你聽起來并不覺得有何影響。

如果你在乎“分數(shù)”，那延伸越高越好，如果你是實用主義，那 20kHz 以上沒有實用意義（但廠商一定會大吹特吹），18kHz 足夠大多數(shù)人使用，不過既然是評測，我們暫且規(guī)定：

20kHz 為 5 分、18kHz 為 4 分、16kHz 為 3 分

——— 中頻靠前 ———

專門針對錄音師，尤其流行樂錄音

棚里至少有兩對監(jiān)聽音箱，一對中場監(jiān)聽或主監(jiān)聽，用于演繹全頻段；另一對是近場監(jiān)聽，用于“挑錯”。在全頻音箱上，中頻容易被低頻掩蓋、被高頻搶風頭，而錄音師每天工作幾個小時，耳朵很疲憊，這時要是中頻（尤其 1kHz 附近）突出一點，主要聲部的人聲和中頻樂器便顯得靠前、清晰，錄音師干活也輕松一點。

典型代表是90年代的標準監(jiān)聽 YAMAHA“老白盆”（下圖），不過新一代“挑錯音箱” 也有變化：只衰減低頻和高頻，這樣可以保持中頻準確、又讓中頻更清晰，是更理想的方案。

注意中頻靠前不適合普通人

它的聲音會顯得硬、干，音色也有輕微改變（泛音相對少了），如果家里或個人工作室只能有一對音箱，還是要考慮全頻箱。所以這里得分不是越高越好，以老白盆為 5 分，4 分是“均衡靠前”，3 分是“均衡靠后”，2 分是“微笑曲線” ~

——— 泛音豐富 ———

張惠妹和劉歡同時唱 A5（880Hz），這時頻率一樣，即使他/她們音量也一樣，你還是能分辨誰是劉歡、誰是張惠妹，因為兩人的音色不同，音色取決于泛音，也叫諧波。

泛音是很細小的音量變化，頻響圖看不出來。泛音豐富時，各聲部真實自然，如果泛音不足，會失去很多“顆粒感”，但普通人聽起來可能更“圓潤”。下圖是笛子和小提琴的泛音，只統(tǒng)計到 8 次泛音，事實上泛音是無限的（只是越來越小），如果切除小提琴的二次以上泛音，聽起來會像笛子，如果切除笛子的三次以上泛音，聽起來會像合成器的正弦波。

廠商們無法用參數(shù)表現(xiàn)泛音，但有少數(shù)廠商會公布“泛音失真”，即“諧波失真”，但各廠商測量的標準不統(tǒng)一，例如用多少聲壓、多少距離、播放什么波形和頻率來測都不公布，因此意義不大（Neumann KH 官方說的），還容易被一些廠商利用。

——— 聲場大小 ———

有一次盲聽對比話放，在 NEVE、Avalon、API 和 Millennia 之間我一下聽出了最后者，因為其他話放聽起來都是“干音”，而 Millennia 居然錄出了錄音間的混響和空間大小。

泛音和聲場都是一種細節(jié)，泛音是同時發(fā)生的細節(jié)，聲場是時間先后的細節(jié)，在真實世界中，環(huán)境有無限的聲音反射，讓你判斷音源距離、空間類型和大小。這些反射聲音很小，無法通過頻響反應，聲卡可通過“信噪比”判斷最小的有效聲音信號，但音箱廠商最多公布功放的信噪比，整體無法測量，如果信噪比高、細節(jié)多，空間感便更真實。

有些頂級 HIFI 是“聲場大”加上“微笑曲線（中頻少）”，這樣聽起來歌手會很遠；有些監(jiān)聽是“中頻靠前”加上“聲場大”，例如 Sceptre S8，這就很有意思，你會與歌手置身于同樣的空間里... 我們這里把 EVE SC400 系列作為 5 分的標準。

——— 低頻下潛 ———

高頻是十字繡，低頻是體力活

低音單元的振膜比高音頭更沉、面積大（振動時空氣阻力大），因此更“吃力”，需要更大的功放推力?，F(xiàn)在音箱的下潛比幾十年前深了很多，但少數(shù)廠家會特意減少一點下潛，把推力留給中頻細節(jié)的表現(xiàn)，讓雙分頻音箱的細節(jié)接近三分頻音箱。還有一種方式是把“體力活”交給低音炮這些“苦力”，但導致了預算的增加...

聲音的完整性 (下潛深) 、中頻細節(jié)和價格三者不可兼得。在同價位里，下潛不一定越深越好，你可能要為下潛舍棄其他東西。下潛還有兩種方式，一種是“斷崖式衰減”，參數(shù)漂亮但聽感突兀；另一種是平滑衰減，聽感自然但參數(shù)看似下潛不深，不過世上沒有絕對的公平，我們的標準是：

30Hz 為 5 分、30 ~ 40Hz 的給 4 分，40 ~ 50Hz 的給 3 分

——— 低頻速度 ———

如果干不動體力活，可以做慢一點

也可以稱為“瞬態(tài)”，比起高頻和中頻，低頻的響應沒那么快，頻率越低、響應越慢。假設一個音箱能下潛到 20Hz，在最好的情況下，延遲會是下圖這樣（縱軸是時間），18Hz 的延遲高達 55ms。這要發(fā)生在中頻，你馬上能聽出來，但低頻卻可以接受。

速度用頻響圖無法反應，慢一點測出來也是平的，當然也有其他參數(shù)進行考量，包括“相位響應”和“脈沖響應”，不過影響因素還很多，例如單元會給音頭加一個“物理壓縮器”，即使時間快但是削弱了音頭的峰值，聽起來會“軟”，這里的判斷主要還是來自經(jīng)驗。

——— 低頻厚度 ———

干不動體力活，又要保證速度，那只能做糙一點

低頻占據(jù)我們八點分類的三點，因為低頻確實難做，ME Geithain 官網(wǎng)寫過：我們的監(jiān)聽只有下潛不同，音色沒有區(qū)別——光是下潛不同就能造成 ME 從 2 萬到 12 萬的價差。

“厚度”還有說法是“抱團感”，如果聽過低音炮，會發(fā)現(xiàn)即使量不多、下潛不變，但鼓聲明顯的不一樣。即使全頻箱做成三分頻來減少低音負擔，質(zhì)感與低音炮仍有區(qū)別，三分頻箱的低音單元通常用薄振膜、低阻尼膠圈的“大號中音單元”，是個很高的瘦子（雖然速度快），而低音炮會用涂料式厚振膜和大阻尼膠圈，是個大胖子...

同樣是胖子，也有區(qū)別，入門級低音炮就像孫悅，速度慢，低頻松軟（但很多人覺得這種低音很舒服），而頂級炮有先進的振膜和超大功放，就像奧尼爾，又快又扎實。這里我們以真力“蝸?！钡鸵襞诘馁|(zhì)感作為 5 分的標準。