李天仁 草書條幅 規(guī)格136cm×48cm

釋文：秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。

李天仁作品評語：此作給人以親近感、親切感，硬毫素紙，蓄墨落筆，果斷自信，緩緩而下，無做作扭捏之態(tài)。看得出作者的書寫狀態(tài)是自然、優(yōu)悠、輕松的，也映射出作者內(nèi)心世界的潔凈、澄明，為人行事的真誠、坦然。這是此作的亮點(diǎn)，在當(dāng)代展廳文化語境下也是難能可貴的。

不足之處：缺乏觀賞性和表現(xiàn)性。書法是中國漢字的藝術(shù)化，所謂藝術(shù)就要突出創(chuàng)造性，而創(chuàng)造性其中最重要因素就是變化，該作多次發(fā)生像“郭”“中”“明”“將”“胡”“詩”“待”等單字形貌、結(jié)構(gòu)、態(tài)勢相同或相似重復(fù)出現(xiàn)的情況，這就是作者創(chuàng)造性不足而缺乏變化的表現(xiàn)。書法創(chuàng)作特別是草書創(chuàng)作的過程就是在不斷地制造矛盾和消解矛盾中尋求對美的詮釋的過程。

建議作者在二王手札中領(lǐng)悟、發(fā)現(xiàn)這種矛盾關(guān)系的處理方法。

王羲之《初月帖》

二王作為書法的不祧之祖，已成為行草帖學(xué)書家的“萬世師表”。二王是一座富礦，取之不盡，用之不竭。僅談二王法帖中的變化，也是一個(gè)大課題，這里僅在“形”和“勢”二個(gè)方面略加評析。“形”，顧名思義就是形狀、形態(tài)。

《初月帖》（如圖）中有兩個(gè)“月”、兩個(gè)“書”、三個(gè)“不”、兩個(gè)“之報(bào)”，這些字雖然重復(fù)出現(xiàn)，但面目不盡相同，都有不同的表現(xiàn)方法。

再者如“為”“劣”“方”“力”等字都有橫折鉤的筆畫，但造型都各具姿態(tài)?！皠荨保饕ㄗ謩莺凸P勢。

《初月帖》中開篇“初月”二字驟然右傾，給人以危樓百丈之悸，但緊接著感人的一幕發(fā)生了，“十二日山陰羲”數(shù)字幾乎全部左傾，“挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾”，使時(shí)局轉(zhuǎn)瞬得以安穩(wěn)。又如“諸”的“言”字旁、“患”的“中豎”、“涉”的“三點(diǎn)水”、“悴”的“豎心旁”、“報(bào)”的“提手旁”、“具”字，等等，雖然都有長豎，但都不在同一垂直向度上，所有這些就是王氏高明的造勢功夫。