世人皆知，蘇東坡是豪放詞派的代表人物，其詞意境開闊、豪放曠達(dá)。詩、詞、賦俱佳的蘇軾，自然風(fēng)格也是多變，不拘泥于豪放曠達(dá)這一個風(fēng)格。蘇軾也有不少婉約之作，深情婉轉(zhuǎn)，令人動容。這首《水龍吟》，即蘇軾婉約詞風(fēng)的代表之作。

• 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
• 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。
  

從題目《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》就可以看出，這是蘇軾為唱和自己的好友章楶所著的楊花詞而作。以楊花為詠嘆對象，將隨風(fēng)漂泊的楊花比喻成一個萬里尋郎的思婦，把楊花的形神姿態(tài)與女子的柔腸百轉(zhuǎn)結(jié)合起來，是一首深情婉轉(zhuǎn)的閨怨傷春之詞。

構(gòu)思如此新穎獨特，巧妙地把詠頌楊花與刻畫人情融合在一起，詞風(fēng)深情婉轉(zhuǎn)、纏綿多變。所以后人對這首詞給予了高度評價，王國維不僅贊譽“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》最工”，而且贊嘆“東坡楊花詞，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞原唱而似和韻”。
詞的上闋以楊花喻思婦，以思婦嘆楊花，詠物與擬人相互融合，渾然天成。首句“似花還似非花，也無人惜從教墜”，即準(zhǔn)確地抓住了楊花的特點，塑造了一個無人憐惜的可憐形象，沒有姹紫嫣紅的艷麗，也無沁人心脾的芬芳，只能任由雨打風(fēng)吹去。

“拋家傍路，思量卻是，無情有思”，則進(jìn)一步描繪了楊花被風(fēng)雨吹落的悲慘之狀，還有背后蘊藏的深情。楊花離開了枝頭，不是表面上的無情，而是心底藏有別樣的柔情。
“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，這樣的柔情，使得楊花在漂泊之中損壞了柔腸，迷離了嬌眼，似睡還醒，似聚又散，滿是離情。

“夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起”，此刻春夢乍起，在夢里隨著十里春風(fēng)辛苦漂泊，千萬里追尋，只為尋覓到那日夜惦記的情郎。可惜，風(fēng)吹楊花散，鶯啼夢難圓。

詞的下闕曲筆傳幽情，借由對楊花的憐惜，抒發(fā)傷春惜花之情、懷人閨怨之恨。“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”，以滿園落英堆積，反襯自己對楊花的憐惜之情。

“曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎”，對楊花遺蹤的進(jìn)一步追問，婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)出離人的春恨。楊花飄落在水中，化為一池?zé)o根的浮萍。

“春色三分，二分塵土，一分流水”，以奇妙的想象和大膽的開張，表達(dá)了離人的傷春惜花之情。倘若天下春色分三份，其中兩份化為了塵土，一份消散在水中，了無痕跡。

“細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚”，以神來之筆，將傷春惜花之情與懷人閨怨之恨巧妙地融合在一起。細(xì)細(xì)看來，那何曾是楊花朵朵，而是點點離人淚啊。
楊花本就是隨風(fēng)漂泊的無根之物，似浮萍，似柳絮，但卻在蘇軾的筆下，比擬成點點離人之淚，不可不謂之新奇與獨特。千萬里尋郎，日夜里思夫，詠物如此深情婉轉(zhuǎn)，自然無愧于王國維“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》最工”的評價。