凡雕刻名家，大多有代表作，如古獸之于周寶庭，熊之于林亨云，薄意之于石卿，花籃之于馮久和……他們以某樣題材，或某種風(fēng)格著稱，但偶爾他們也會(huì)跳出自己熟悉的“題材”和“風(fēng)格”，向我們展現(xiàn)另一種全然不同的創(chuàng)作風(fēng)貌。

今天我們就來盤點(diǎn)一下，這些名家背后不為人們熟知的“畫風(fēng)”，看看在“眾所周知”以外，他們還有哪些“出乎意料”的作品。

周寶庭的美女與野獸

周寶庭以一把刻刀重現(xiàn)師門的《古獸圖譜》已經(jīng)是大家耳熟能詳?shù)氖铝?，他的古獸雕刻風(fēng)格古拙，有鮮明的個(gè)人特征，很受一些資深玩家的喜愛。

但不熟悉他的人可能不知道周寶庭在人物雕刻上也很有造詣，尤其開臉部分生動(dòng)異常，堪稱一絕。

林亨云的熊與魚

林亨云是老一輩的中國(guó)工藝美術(shù)大師，以尤擅雕刻北極熊著稱，他憑著出神入化的技術(shù)和對(duì)俏色的絕妙應(yīng)用開創(chuàng)了“熊”題材在壽山石雕刻界中的新路子，甚至因此影響了焓紅石種的身價(jià)。

但其實(shí)在早年，他也曾經(jīng)憑“海底世界”題材轟動(dòng)一時(shí)，對(duì)魚類悠游海底的刻畫火候十足。

馮久和的大花籃和小精品

馮久和的“群豬”以及“花籃”等大型擺件題材，都是九十年代老玩家們共同的回憶。

但大家或許不知道，其實(shí)馮久和在小印鈕上也圓轉(zhuǎn)如意。他的大件和小鈕都有一個(gè)特征，就是高度寫實(shí)，并且善用俏色。馮久和的作品無論大小，都可以成為后進(jìn)雕刻者的學(xué)習(xí)范本。

石卿的薄意與圓雕

石卿老爺子的薄意作品一直是拍賣場(chǎng)上的?？?，也常常拍出天價(jià)。但有不少剛?cè)腴T的人惑于這種情況，會(huì)產(chǎn)生“只知其薄意而不知其圓雕”的情況。

其實(shí)石卿最初雕刻啟蒙人是“東門派”當(dāng)時(shí)的高手林友竹，在這方面的起步甚至早于薄意，基礎(chǔ)也打得相當(dāng)深厚。因此石卿的圓雕作品其實(shí)也是形神兼?zhèn)?，不同凡響?/p>

林發(fā)述的圓雕和薄意

林發(fā)述酷愛繪畫，他曾經(jīng)受陳子奮指點(diǎn)，至今年逾九十依然繪畫不輟。他的圓雕作品常運(yùn)用繪畫中的表現(xiàn)形式。

林發(fā)述以圓雕聞名，但其實(shí)對(duì)于“石上書畫”的薄意雕刻手法，他也曾有所涉獵，并且留下了難得一見的作品。

陳敬祥的羅漢和群雞

陳敬祥的“求偶雞”是當(dāng)年壽山石圈子的一件轟動(dòng)作品，這種以鏤空雕為基礎(chǔ)的特殊題材和形制也被稱為“雞籠罩”，并與他的名字牢固地聯(lián)系在了一起。

但實(shí)際上陳敬祥對(duì)于人物的印鈕雕刻手法也老辣異常。人物的雕刻上一反“求偶雞”那種高度寫實(shí)的特征，顯現(xiàn)出更多傳統(tǒng)繪畫的表述語言。

郭功森的圓雕與鏈雕

作為“郭家工”時(shí)代的開創(chuàng)者，郭功森的雕刻作品也歷來是人們追逐的對(duì)象。郭功森繼承了東門派的傳統(tǒng)雕刻技法，無論是人物圓雕還是古獸圓雕都是他的長(zhǎng)項(xiàng)。

不過老一代雕刻人的基礎(chǔ)都夯得無比扎實(shí)，雖然以圓雕著稱，但其實(shí)他早年著名的《九鯉連環(huán)卣》中鏈雕運(yùn)用也是堪稱一絕，環(huán)環(huán)相扣，顯示出老一輩藝術(shù)家的高超技藝。

陳達(dá)的“清雅世界”之外

陳達(dá)的雕刻藝術(shù)品多與書畫金石有關(guān)，他所作多是信手拈來，選題新意百出。砂地陽(yáng)刻、薄意雕刻以及博古器都是他常見的作品風(fēng)格。得到陳達(dá)題字的作品，甚至可以單獨(dú)被提出來作為大家對(duì)作品另眼相看的亮點(diǎn)。

但除此之外，陳達(dá)在“清雅世界”之外，早期也曾經(jīng)涉獵過一些古樸的古獸圓雕，只是大部分人并不知道而已。

《中國(guó)壽山石文化大觀》

林飛的現(xiàn)代與傳統(tǒng)

林飛是位中西合璧的名家大師，他的作品中女性題材較多。這些女性題材多呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代的審美氣息，更貼近這個(gè)時(shí)代。

善于創(chuàng)新的林飛，其實(shí)對(duì)古典題材也有很深的研究和造詣，他的早期作品就多以傳統(tǒng)題材為主。不過在中西合璧的今天，他有時(shí)依舊會(huì)選擇一些傳統(tǒng)的題材。

潘驚石的“博古時(shí)代”

潘驚石屬于在各個(gè)領(lǐng)域都有建樹的多面手，他的古獸雕刻、水波紋作品以及高度寫實(shí)的作品早為人們所熟知。

但潘驚石其實(shí)也有過一個(gè)“博古時(shí)代”，他的博古作品品味清新，和其余展現(xiàn)磅礴氣魄的作品相比，他的“博古時(shí)代”更充滿文人趣味，氣質(zhì)上也有分別。

郭祥忍的大印鈕與小把件

大部分人熟知“郭家工”中代表人物郭祥忍精湛制鈕技藝，但其實(shí)郭祥忍所繼承的家學(xué)淵源極厚，并不限于霸氣的雕鈕。

他雕刻的把玩件，尤其是小型把玩件也具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水平，繁復(fù)玲瓏，手法多樣，技藝超群。只是相對(duì)印鈕和大把件來說，這類小件的數(shù)量相當(dāng)有限。

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