文/ 劉 軒

今夏在上海大劇院首演的昆劇《浮生六記》，改編自清代沈復的同名小品文。整場演出好像一首哀而不傷的悼亡詩，整體的基調(diào)是悲苦凄愴的，而在這凄清的情緒中又隱藏著伴隨著舊日回憶而來的點點蜜甜，讓人欲罷不能。故事從蕓娘去世后的回煞之日開始，到沈復病重彌留之際結(jié)束，共分為六折，分別是《盼煞》《回生》《詫真》《還稿》《紀歿》和《余韻》。“情詞動人、意境渾融”，是演出最大的亮點。

《浮生六記》原作是典型的明清文人小品，以恬淡的筆觸描寫日常生活瑣事，從中寄托獨特的生活情趣和文人哲思。這種“碎碎念”式的文學作品，談不上特別具體的戲劇沖突，因此在改編成“戲”時難免失之于平淡。但本劇編劇羅周巧妙地選取沈復創(chuàng)作此文的初衷——把回憶與蕓娘的生活作為出發(fā)點，從蕓娘去世開始寫起，將戲劇時空分割為“真”“幻”兩部分，將原作中作者對過往夫婦生活的回憶用蕓娘還魂的方式展現(xiàn)出來，還在真實生活的部分杜撰了一個與蕓娘相對應的女性“半夏”。這種思路，從側(cè)面渲染了沈復與蕓娘夫妻之愛的動人和感染力，也讓觀眾在沈、蕓的愛情之外看到了“愛”的多樣性。

竊以為，本劇最出彩的是《詫真》和《還稿》兩折。前者為蕓娘本傳，后者為半夏寫心，兩折一幻一真，淋漓盡致地表現(xiàn)出蕓娘和半夏兩個同時代女性的不同性格，以及對愛情不同的態(tài)度。林語堂曾贊美蕓娘是“中國文學中最可愛的女人”，不僅因為她溫柔美麗，更可貴的是蕓娘身上體現(xiàn)出那個時代女性少有的天真灑脫性情，即使身為人妻，仍對生活保留著少女般純粹的好奇心和熱情。在劇中體現(xiàn)最鮮明的，莫過于蕓娘女扮男裝跟隨沈復出門賞燈，這也是本劇在表演上的一大亮點。扮演蕓娘的優(yōu)秀青年演員單雯，在恪守閨門旦家門之外，從步法和語調(diào)上都加入了一些六旦的表演特點。“女扮男裝”在昆劇舞臺上并不多見，但女性行當模仿生角程式動作的表演卻很多。主創(chuàng)在此處為蕓娘設計了和沈復同樣的身段動作，形成雙人對舞的模式，既表現(xiàn)了蕓娘學習男性動作的劇情，又突出了蕓娘作為女性巧扮男裝的可愛、俏皮。

半夏是編劇羅周杜撰出的人物，然而，她的“人設”甚至比蕓娘更像在當時社會真實存在過的人——這也正是編劇匠心所在，即通過這一更符合當時社會“標準”的女性形象對沈、蕓愛情的體認，來側(cè)面渲染沈、蕓真摯情感動人的魅力。在本劇中，編劇巧妙地賦予半夏作為生死愛情的旁觀者和作為沈復續(xù)娶的妻子的雙重身份。作為沈復悼文的第一讀者，半夏和觀眾一樣是沈復夫婦愛情的局外人，她的閱讀引領觀眾進入沈復與蕓娘的愛情世界。在這個身份下，她仿佛是觀眾的代言人，她的欽羨和感動也是觀眾的所思所想，同時溝通起劇中現(xiàn)實生活和回憶幻境之間的聯(lián)系。而作為一個由婆母作主娶進門的新媳婦，她在劇中又是插入沈、蕓愛情之中的“第三者”，編劇并沒有為了設置簡單的戲劇沖突而把半夏塑造成一個臉譜化的人物，而是站在她的立場為她寫了這折《還稿》。半夏的所思所想及言行，主要夾在老夫人和沈復的矛盾中表現(xiàn)，集中于《倘秀才》和《叨叨令》兩支曲子里。特別是她在面對婆母的歉意時說“妾雖嫁不得書中郎君，卻得侍奉書中相公。天緣如此，半夏之幸”，寥寥幾筆便勾勒出一個“嫁情不嫁人”、既理性通達又重情重義的奇女子形象?！陡∩洝吩魉赜小靶〖t樓夢”之稱，在本劇中，主創(chuàng)進一步突出了這個特點——蕓娘和半夏仿佛是黛影釵副，這兩個同樣美好可愛的女子同沈復的情感糾葛，一個是恩愛夫妻不到頭，一個是空守有情情難訴，更直觀地讓觀眾感受到了人生的不完滿和悲哀。

昆劇《浮生六記》整體上延續(xù)了江蘇省昆劇院一貫的“清冷幽靜”風格。全劇出場人物僅六人，舞美設計也秉持了一貫的簡淡風格?，F(xiàn)實部分的家庭生活布景以清幽淡雅的江南士族家居為主，幻境部分則在原本是天幕的位置，用一塊緩緩飄蕩的綢帕代替，搭配整個舞臺的灰白色調(diào)，透露出蕓娘香魂一縷飄蕩在天地之間的凄清意境。總體而言，該劇不論是人物設置、關目安排抑或舞臺呈現(xiàn)，都是非常成功的。然而，由于原作本身是一部文人氣息濃郁的作品，在舞臺改編時也難免有些“文人劇”的傾向。例如開場表現(xiàn)沈復風雨孤燈下的數(shù)寒更思憶場面，雖然設置了王婆和張禹門兩個人物來穿插調(diào)劑，但作為一折長達近半個小時的折子，大段的沈復獨白式唱詞和較少的身段安排，仍然讓場面顯得有些過于“冷淡”。盡管這種氣氛與劇情本身相得益彰，且扮演沈復的優(yōu)秀青年演員施夏明將情感層次處理得非常好，將沈復如癡如癲思念等待蕓娘的熱切到失望傷心的跌宕心情，通過一大段南曲演唱刻畫得淋漓盡致，但是，作為在大劇場的演出，這樣用重頭獨角戲開場的方式，確實在迅速吸引觀眾入戲方面顯得吃力了些。似乎可以考慮將沈復的唱詞做略微的縮減，以增加劇情展開的緊湊性。

誰念西風獨自涼？沉思往事立殘陽。人世間的不完滿莫過于“得不到”和“已失去”，因此“悼亡”才成為千古流傳的經(jīng)典母題。本劇結(jié)尾，主創(chuàng)們慈悲地為不完滿的故事設置了一個看似和解的終局——沈復和蕓娘攜手魂歸離恨天，他們雙雙拜別半夏，而半夏也從這一場愛情的旁觀中達到了對人生的更深體認。但作為觀眾，內(nèi)心總有點點酸楚漫溢開來，乃至于聽到石小梅老師念著“蘸我舊時淚，使君淚入珠”的時候，竟怔怔地掉下淚來。