起承轉(zhuǎn)合是詩(shī)文章法的基本結(jié)構(gòu)，因?yàn)樗鹾狭艘话闶挛锏陌l(fā)展規(guī)律，所以作為一種基本結(jié)構(gòu)范式，常被廣泛應(yīng)用于諸如小說(shuō)、戲曲、音樂(lè)、繪畫等領(lǐng)域的創(chuàng)作中。

起，是起始；承，為承接、延續(xù)；轉(zhuǎn)，是制造矛盾，形成高潮；合為收，首尾關(guān)照，圓滿結(jié)局?，F(xiàn)代國(guó)畫大師潘天壽先生對(duì)起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系和要求，有過(guò)非常精辟生動(dòng)地論述：“起如開(kāi)門見(jiàn)山，突見(jiàn)崢嶸；承如草蛇灰線，不即不離；轉(zhuǎn)如洪波萬(wàn)頃，必有高源；合則峰回氣聚，淵深含蓄”（潘天壽《聽(tīng)天閣畫談隨筆》）。

解均 春花次第開(kāi)

通過(guò)對(duì)畫中起、承、轉(zhuǎn)、合關(guān)系的分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其動(dòng)勢(shì)線的走向恰好形成一條有節(jié)奏的“S”線。其實(shí)，每件事物從發(fā)生到結(jié)束的過(guò)程，都貫穿了這么一條或有形或無(wú)形的“S”線。中國(guó)人早就懂得，這是一條契合了宇宙規(guī)律、融節(jié)奏律動(dòng)與圓融流暢于一身的節(jié)律線（古人稱其為“之”字形），并把它作為繪畫章法結(jié)構(gòu)的基本范式。我們分析歷代中國(guó)畫家的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)其章法結(jié)構(gòu)大多是圍繞著這條“S”線而展開(kāi)，或成或反，或立或破，或繁或簡(jiǎn)，或露或藏，由一法而生萬(wàn)變，萬(wàn)變皆不離其宗。

對(duì)角線、封角與空角

古今名家的作品，無(wú)論是章法繁復(fù)的巨制，還是筆墨簡(jiǎn)約的小品，其章法構(gòu)圖無(wú)不遵循一定的規(guī)律，從而使作品具有感人的形式美。這其中應(yīng)用最普遍的，便是對(duì)角線與“S”形構(gòu)圖法，掌握了此一方法，也就找到了中國(guó)畫構(gòu)圖的門徑，由此入手，靈活變通，舉一反三，便可以解決中國(guó)畫構(gòu)圖的基本問(wèn)題。

解均 臺(tái)灣新蘭亭所見(jiàn)

所謂對(duì)角線，指畫面動(dòng)勢(shì)線往往從紙的一角起始，在另一個(gè)對(duì)角結(jié)束，形成一條對(duì)角線，這一起一結(jié)兩個(gè)角，被稱為“封角”，另外的兩個(gè)角便被空出，叫做“空角”。

我們姑且把這種構(gòu)圖稱為對(duì)角線模式，根據(jù)畫面主體物的動(dòng)勢(shì)與兩個(gè)角的關(guān)系，又可分為“順對(duì)角線”與“逆對(duì)角線”兩種形式。

入紙、出紙與結(jié)邊

所謂入紙、出紙，簡(jiǎn)單講就是在畫面構(gòu)圖中，畫材的導(dǎo)入與導(dǎo)出，其作用一是形成畫面氣機(jī)流通變化，打破平板；二是避免一覽無(wú)余，造成畫外有畫的含蓄的意境，拓展了容量；三是可以起到撐滿畫幅邊緣的結(jié)邊作用。

解均 春消息

結(jié)邊，指畫面的上下左右都要有畫材頂?shù)竭叄鸬街巫饔?，以達(dá)到畫面真氣充盈，富有外張力的視覺(jué)效果。須注意的是，題款與印章在這里均被視為畫材的有機(jī)部分。

虛實(shí)與留白

中國(guó)畫中的虛實(shí)概念，與西畫不同，這里的實(shí)，主要指有形象、有筆墨的畫材部分（包括款識(shí)與印章），虛，則指空白。中國(guó)畫要求有畫材的實(shí)處要空靈透氣，避免死板一塊，此謂實(shí)中有虛；空白處要能表達(dá)特定的內(nèi)容或營(yíng)造出供人產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想的意境空間，此謂虛中有實(shí)。

解均 早市

虛實(shí)之間的辯證關(guān)系，在我們熟悉的道家太極圖中得到了完美的詮釋，一黑一白的交互式圖形，俗稱陰陽(yáng)魚，黑為陰為虛，白為陽(yáng)為實(shí)，二者相互依存，又相互對(duì)立，可謂相生相克，對(duì)立統(tǒng)一，此中包涵了最樸素也最深?yuàn)W的哲理?！爸浒?，守其黑“（老子語(yǔ)），道家觀念體現(xiàn)于中國(guó)畫，便有了以墨（黑）代色與留白，墨（黑白）與線的運(yùn)用共同組成了中國(guó)畫里面最核心也是最高妙的部分。

題字、鈐印對(duì)畫面的調(diào)節(jié)作用

題字與鈐印不僅能點(diǎn)明畫題、開(kāi)拓意境，同時(shí)也可作為畫材的一部分，在章法構(gòu)圖上起到調(diào)整布局，補(bǔ)充氣機(jī)的作用。有的畫留有大片空白，主體只占中間一部分，就要靠題字和印章來(lái)結(jié)邊和封角，用以支撐畫面。（節(jié)選）

解均 竹涼

— 主講人簡(jiǎn)介 —

解均，1960年生，畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系，濟(jì)南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國(guó)繪畫研究所所長(zhǎng)，民盟濟(jì)南大學(xué)支部副主委，文化部書畫專業(yè)委員會(huì)委員，山東省文化廳美術(shù)專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東省書畫學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員，中國(guó)楹聯(lián)協(xié)會(huì)會(huì)員。