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這是曲學(xué)的一門分支，而且是最重要的曲學(xué)分支。鑒于我國曲學(xué)的空白 實(shí)在太多，只能先挑重要的向大家介紹。為全面推動(dòng)曲學(xué)的發(fā)展做一點(diǎn)貢獻(xiàn)， 為使更多的網(wǎng)友對曲的創(chuàng)作增加興趣。 曲譜學(xué)所涉及的內(nèi)容面很廣，也很深，它與近體詩學(xué)和詞學(xué)淵源很深。 如果那兩部分知識學(xué)得不好，或認(rèn)知上出現(xiàn)了巨大偏差，就很難學(xué)好這一部 分知識。這也是我為什么遲遲不愿發(fā)表的主要原因，畢竟要考慮學(xué)習(xí)人的可 接受程度。 相對于詩學(xué)和詞學(xué)來說，曲學(xué)相對學(xué)起來要難些，這是事實(shí)。但也并沒 有某些學(xué)者所說的那么嚴(yán)重。山窮水盡處，柳暗花明村。只要我們有堅(jiān)持不 懈的毅力和信心，必會(huì)捅破一層層窗戶紙，迎來無限的光明。 第一章 基礎(chǔ)知識 第一節(jié) 散曲小令 散曲小令是元曲的細(xì)胞單元和核心元素，又稱葉兒。它不僅能獨(dú)立成作， 而且還是帶過曲，套曲，元雜劇的重要組成或唱段基礎(chǔ)。小令可分為北曲小 令和南曲小令，我們這里的內(nèi)容是針對北曲小令的。 一。語音環(huán)境 元代的北方語系較之前朝，發(fā)生了很大變化。它不單是應(yīng)對蒙化的漢音， 即所謂的“大都話”，而且鑒于北方語系的特點(diǎn)，把入聲從漢語四聲中取消了。 （南曲仍保留）從而完成了從中古語系向近古語系的過渡。入聲被分?jǐn)偟狡剑?br> 上，去三個(gè)韻部中去。雖然北曲是這樣，但填詞時(shí)仍然可以使用入聲韻。這 一有區(qū)別用韻的原則是正確的思維，今天也應(yīng)該如此。 當(dāng)然入聲韻部的取消，與當(dāng)時(shí)散曲小令的押韻思維和設(shè)計(jì)有很大關(guān)系。 二。小令押韻 實(shí)際上，把小令稱為“詞余”并不妥當(dāng)，小令是在宋詞的基礎(chǔ)上，拋棄了其 在結(jié)構(gòu)上，押韻上的諸多弱點(diǎn)而進(jìn)一步改進(jìn)的產(chǎn)物?？梢哉f“脫胎換骨”和“大 刀闊斧”。宋詞的押韻特點(diǎn)是，1.整首單韻型。2.上下片換韻型，3.句段換韻 型。4.插句換韻型。很明顯，一旦換韻（主要是換韻種），必然引起整體的 音調(diào)不和諧。而單韻，又很難調(diào)動(dòng)情緒，過于平淡。以蒙古人和金人的性格， 絕不甘心于此。從南宋時(shí)期的金人小令已看出此種苗頭。因此，取締跨韻種， 實(shí)行同韻種內(nèi)跨韻部是大勢所趨。這種改革，是一種升華。 活韻位的出現(xiàn)及整體配韻的實(shí)現(xiàn)，是詞作夢也想不到的，它給予作者更 多的選韻空間。 三。小令結(jié)構(gòu) 元曲的整體設(shè)計(jì)基于“模塊化”，因此，每個(gè)模塊不可能太大，基本都不超 過60字。其中以短令居多。這樣，組態(tài)不但方便靈活，而且轉(zhuǎn)型也快。雖然 如此，但散曲小令仍然沒有擺脫句構(gòu)組合不合理的困境。一些曲牌，在創(chuàng)作 時(shí)，經(jīng)常要采用“襯字補(bǔ)償法”來彌補(bǔ)此類缺欠。甚至形成常規(guī)。這也是沒有 辦法的辦法。 第二節(jié) 對格式的要求 一。對律格的要求 1.仍然堅(jiān)持以律格為主的原則。所不同的是，近體詩和詞通常以根律格作譜 根，而散曲小令有時(shí)也允許準(zhǔn)律格作譜根?？梢娝⒅鼐溟g格式的搭配。 2.有時(shí)更注重律格的節(jié)奏化，而不是流水化。例如：七言的3+4結(jié)構(gòu)。錦江 頭一掬清愁。 3.采用襯字補(bǔ)償法時(shí)，五言多補(bǔ)償為律格，七言可補(bǔ)償為律格，也可補(bǔ)償為 為拗格，視內(nèi)容需要和作者習(xí)慣而定。 二。對對仗，對偶的要求 1.無硬性規(guī)定，這一點(diǎn)與近體詩和詞是一樣的。 2.寬對即可，若能實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的工對更求之不得。 3.局部對也是允許的。 三。對拗格的要求 1.拗格在小令中始終處于陪襯或輔助地位。其數(shù)量是受限的。 2.所有拗格都有準(zhǔn)入權(quán)，包括孤平格，三平尾格，大拗等，且無須拗救。 （待續(xù)） |
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